Марсианин - Страница 128

128

Кто он, этот двойник? Чем прославился?

Вадику хотелось, чтобы он прославился чем-то достойным, но в этом его изрядно грызли очень сильные сомнения.

Ведь мир тут как выразился Николай "победившего шакализма", а значит и выдвигаться наверх будут не люди достойные, а те самые.

Шакалы.

И если местный Дьяченко Вадим, тут выдвинулся и прославился… Дальше додумывать Вадику было очень неприятно.

Да и страх столкнуться с тем самым двойником…

А вдруг его "разоблачат"? Или ещё чего?!

Опять тот самый страх.

Страх не справиться, страх сделать что-то не то…

Да и страх того, что над ним будут шутить, если вдруг двойник окажется человеком недостойным…

Ведь если он человек недостойный, то это пятно и на самого Вадика — получается, что и он сам может стать таким же гадом. Что и у него есть внутри эдакое гнильцо…

Ведь если он двойник, то это означает, что он его точная генетическая копия. И из этого же следует, что и задатки у них ОДИНАКОВЫЕ.

Вадик просмотрел отметки паспорта.

Всё, как его заверили, было нормальным, хоть и выглядело, на его взгляд, слишком уж вызывающим.

Да, И ЭТО ТОЖЕ был страх. Всё тот же.

Вадик с раздражением захлопнул паспорт и спрятал его во внутренний карман. Теперь ему предстояло проверить все эти отметки и прочее на реальном деле — при поступлении на работу.

Как, кто и куда будет поступать на работу, пару дней назад очень жарко обсуждали на общем собрании. В принципе, Вадик уже за неделю до этого озаботился решением подобной задачи, и у него не было каких-то особых сомнений.

Если надо было бы поступать на работу, то и поступать надо туда, где собственные таланты можно проявить по полной программе.

Так он мыслил.

А из этого соображения следовало, что он должен и тут быть художником.

В городе были частные рекламные агентства, и его таланты художника-оформителя как раз должны были бы пригодиться.

Но перед осуществлением этой идеи стояла проблема — он знал и умел обращаться с графическими программами своего родного мира. Он знал технологии производства художественных изделий, но опять таки своего мира.

А нужно было знать этого.

Для этого он приобрёл несколько книг по машинной (или как тут говорили — компьютерной) графике и тщательно их изучил.

В сущности способов оформления и способов работы в машинной графике было не много. Поэтому, Вадик весьма быстро освоил основные графические программы.

Что его поразило, при прочтении этих книг, так это ориентация на человека, ну,… как бы это сказать помягче… совершенно тупого. Это Вадика покоробило, но, так как иного выхода не было, то он, скрепя сердце прочитал все эти "руководства для дебила".

В его мире, книги подобного плана, рассказывали, прежде всего о том, какие приёмы работы имеются. Всё остальное — описание инструментов, — было вынесено в специализированные разделы прямо в рамках самой программы. Или в книги, которые так и назывались — "Инструкция по эксплуатации программного продукта такого-то". Но не в книги, призванные быть описаниями приёмов работы. Дублирование в таких книгах было минимальное.

Тут же, как убедился Вадик, все описания в рамках машинной программы (называется "хелп"), были либо на английском, либо настолько малосодержательные, совершенно запутанные и бессистемные, что он только диву давался. К тому же, сами описания работы и приёмов работы, действительно издавались и в специальных книгах (что нормально), но стоили они просто чудовищно дорого. "Выкинуть" на книги половину средней месячной зарплаты этого мира — для Вадика это было шоком.

Это что, так извлекается прибыль из популярного направления, или так ограничивается доступ неэлитариев к "престижной" работе?

Ответа у него не было.

Тем не менее, дальше для Вадика был ещё один шок.

В шок его ввергла "обожаемый инструктор".

Юля, убедившись, что Вадик таки изучил всё, что полагается, вдруг вылезла с предложением, который в каком другом месте и обстоятельствах, отверг бы с порога.

Но предложение было поддержано Владимиром, так что Вадику пришлось смириться. Оно заключалось в том, что его "нагрузили" накопителем с работами разных художников-оформителей из мира Земли-1 (И когда это Николай с Юрием успели их переснять со своей планшетки?!). И строго-настрого запретили заикаться, что это работы не его.

Более того, при работе не просто не запрещалось делать плагиат из тех работ, но и прямо вменялось ему в обязанность.

Владимир это мотивировал просто:

— Элементарно Вадик! Тут капитализм, поэтому, если что-то не запатентовано, то ты имеешь полное моральное и юридическое право это использовать. И это раз. Два, это то, что в этом мире никто этих работ и этих художников не знает. И три: нам надо закрепиться, а для этого нам надо пользоваться моралью этого же мира. Но не своего. Соображения нашего выживания, должны быть в настоящее время выше, соображений обиды тех художников, чьи работы мы будем использовать. К тому же, если мы не выживем, то никто из них этого нашего мелкого проступка никогда не узнает. Для того, чтобы узнали, мы должны выжить и вернуться. А вот когда всё это закончится, мы перед ними извинимся. И я уверен, что они нас поймут.

Слова Владимира выглядели убедительно, но всё равно, Вадик дал себе слово по возможности не использовать эти работы. Так, для рекламы своей персоны — сойдёт. Далее — нельзя.

Да даже и для рекламы.

Стыдно.

Не своё ведь.

По части морали Вадик был максималист и свято соблюдал заветы своей матушки, что раз оступившись можно не удержаться "на наклонной плоскости". А плагиат, даже в таком виде, каком предлагали делать его друзья, был для Вадика серьёзным грехом. Может это в нём говорил комплекс своих коллег, с которыми он успел поближе познакомиться за то короткое время, когда поработал художником-оформителем, но он ему запрещал категорически копировать их работы.

128